And there you have it: when Coleman Hawkins returned to the United States after spending a few years in Europe, he discovered that the competition had become fierce… In particular, there was a certain Lester Young, whose style is often presented by jazz specialists as Hawkins’s complete opposite. Evanescent, impressionistic… it’s not unreasonable to see in Young’s playing the early signs of the cool style. His influence was immense, making him, alongside Coleman Hawkins, the other great tenor saxophonist of the pre-Charlie Parker era.

Lester Young was a member of Count Basie’s orchestra and, as if that weren’t enough, he was also the favorite musical partner of the favorite jazz singer of these pages (we like sad, slow things around here—that’s just how it is; festive songs need not apply).

Here he is performing a version of These Foolish Things in 1945.

Et voilà, quand Coleman Hawkins rentre aux États-Unis après quelques années en Europe, il s’aperçoit que la concurrence est forte… Notamment un certain Lester Young, dont le style est présenté par les spécialistes du jazz comme étant son antithèse. Évanescent, impressionniste… il n’est pas interdit de voir chez Young les prémices du style cool. Influence gigantesque et donc, avec Hawkins, l’autre grand saxophoniste ténor de l’ère pré-Charlie Parker.

Lester Young a fait partie de l’orchestre de Count Basie et, comme si cela ne suffisait pas, c’est aussi le partenaire musical préféré de la chanteuse de jazz préférée de ces pages (on aime les trucs tristes et lents ici, c’est comme ça ; la chanson festive, non merci).

Le voici sur une version de These Foolish Things en 1945.