Les mystères de la sensibilité sont impénétrables…

Sur le papier, la musique de The National a tout pour me plaire : influences, production, mélodies, voix, tout coche rigoureusement le cahier des charges du rock alternatif des années 2000/2010. Des sorties régulières, une excellente reconnaissance critique, des projets enthousiasmants…

La compilation Dark Was the Night (2009) qui regroupait la fine fleur du rock indé américain au profit de la lutte contre le SIDA, c’étaient eux qui la pilotaient, l’énorme projet de reprises (59 !) du Grateful Dead (2016), eux encore, et enfin on peut aussi souligner l’excellent travail de production derrière les deux disques de Taylor Swift (oui oui !) de 2020 (Mike Scott, ancien des Waterboys, dit au sujet de ces albums que sont des master classes en termes d’écritures de chansons contemporaines)…

Mais voilà, l’écoute de leurs disques ressemble à un voyage dans un paysage agréable mais uniforme, sans véritables éblouissements ou accidents de terrain. Il manque ce je ne sais quoi qui viendrait faire frétiller l’oreille, donner la chair de poule ou nous faire pousser un glapissement de loutre satisfaite.

En prenant les chansons une par une, cependant, on peut distinguer des singularités, ici une ligne de basse et une batterie qui rappellent Joy Division, là un texte puissant sur la dépression…

Autre exemple, ce doux Fireproof, chronique amère d’une relation passée avec une personne aux sentiments cadenassés.